Un programa de radio pública dedicado al órgano de tubos cumple 40 años

SCOTT SIMON, ANFITRIÓN:

El órgano de tubos. No hay armónica, ¿verdad? Puede ser tan grande como un autobús o un edificio y producir un sonido enorme.

(SONIDO SONIDO DEL "PRELUDE NO. 3" DE FRANK MARTIN)

SIMON: Permítanos presentarles a Michael Barone, presentador y fundador de un programa semanal dedicado a la música de órgano. Pipedreams es producido por Minnesota Public Radio y se escucha en todo el país. El programa cumple ahora 40 años al aire. Michael Barone, muchas gracias por estar con nosotros.

MICHAEL BARONE, BYLINE: Scott, es un placer para mí.

SIMÓN: Cuarenta años, piedad. Quiero decir, perdóname. Hace cuarenta años, ¿alguien te dijo alguna vez, escucha, un programa sobre música de órgano, ni siquiera para la radio pública?

BARONE: Es algo que nunca imaginé que estaría sucediendo. Y, de hecho, comenzamos con sólo una serie de 14 programas que se ofrecieron a nivel nacional allá por 1982 sin ningún plan de continuación. Y una cosa llevó a la otra. Y aquí estamos.

SIMÓN: Vaya. ¿Qué crees que tiene de cautivador e intrigante el órgano de tubos? ¿Qué mantiene a la gente activa y sintonizada?

BARONE: Bueno, me imagino que el órgano es una especie de bestia mítica. Ha existido durante siglos y siglos. Fue inventado antes de Cristo y su implicación con la iglesia es un encuentro relativamente reciente. Pero precisamente el término órgano, deriva del griego organon, que significa herramienta. Y me gusta pensar en el órgano como una herramienta que se puede aplicar a prácticamente cualquier tipo de música que la que uno podría imaginar. Y, por supuesto, puedes pasar de un simple órgano de un solo juego de tubos a monstruosos instrumentos que tienen miles y miles.

SIMON: Queremos escuchar algo que, según me dijeron, fue en su primera transmisión de Pipedreams.

(SONIDO SONIDO DE "OH, QUE TENÍA MIL VOCES" DE MCNEIL ROBINSON)

SIMON: "Oh, que tuviera mil voces" de McNeil Robinson. ¿Recuerdas esto?

BARÓN: Sí. En realidad, había más de 2.000 voces esperando para responder. Neil estaba improvisando una introducción al primer himno, abriendo la convocatoria inaugural de la Convención Nacional del Gremio Estadounidense de Organistas celebrada en las Ciudades Gemelas en 1980.

(SONIDO SONIDO DE "OH, QUE TENÍA MIL VOCES" DE MCNEIL ROBINSON)

GRUPO MUSICAL NO IDENTIFICADO: (Canto) Oh, si tuviera mil voces para alabar a mi Dios en mil lenguas.

BARONE: Es fantástico darle vida a una habitación con el sonido de un órgano y luego que 2.000 músicos de la iglesia respondan a ese sonido y que sepan qué hacer.

SIMON: Juegas tú mismo, ¿verdad?

BARONE: Me formé como organista. Durante unos 13 años fui organista de iglesia. No he tomado en serio la actuación desde aproximadamente 1980. Y me gusta decir que sé lo suficiente como para ser peligroso.

SIMON: Bueno, me temo que hay mucha gente que piensa en órganos de tubos, y es... ya sabes, es simplemente Lurch tocando para la familia Addams y tal vez organistas de estadios y, por supuesto, catedrales. Pero ya se acabaron, ¿no?

BARONE: Bueno, las iglesias son, en cierto modo, el hogar principal de los instrumentos de nuestra cultura actual. Sin embargo, los órganos originales de los coliseos romanos probablemente cumplían la misma función que cumplen hoy los órganos electrónicos de los estadios de béisbol: despertar a la multitud.

SIMÓN: Duh, duh, duh-duh. Claro, claro, sí.

BARONE: No sé si tenían esa melodía en mente en ese entonces, pero eso es...

SIMÓN: Sí. ¿Para los centuriones? Sí, tal vez no.

BARÓN: Correcto. Pero ciertamente en el período industrial de Inglaterra, a finales del siglo XIX, se instalaron órganos en grandes espacios públicos de los ayuntamientos. Y esa tradición continuó en este país. Y todavía se encuentran en algunos espacios cívicos de Estados Unidos grandes órganos de tubos. Probablemente el espacio cívico más grande y el órgano de tubos más grande se encuentre en Boardwalk Hall en Atlantic City. Sólo tiene rival con un instrumento en lo que solía ser los grandes almacenes Wanamaker...

SIMÓN: Ah, sí.

BARONE: ...Ahora Macy's en el centro de Filadelfia. Y se juega dos veces al día, de lunes a sábado, para entretener, iluminar y sorprender a quien esté comprando una blusa nueva o un par de zapatos.

(SONIDO SONIDO DE "SYNPHONY-PASSION, OP. 23" DE MARCEL DUPRE)

SIMON: ¿Esa es la fuga de llegar a la caja registradora con tu par de calcetines porque estamos por cerrar?

BARONE: No. Esta es una pieza notable. Se trata de los movimientos iniciales de una sinfonía que el gran virtuoso e improvisador francés Marcel Dupre interpretó en este mismo órgano. Le dieron algunos temas que él reunió en una especie de escenario de la vida de Cristo para que tenga este movimiento inicial que es muy inquieto y perturbado, que es el mundo que espera al Salvador. Y luego hay un movimiento navideño, un movimiento de crucifixión y un movimiento de resurrección.

SIMON: Quiero que escuchemos algo de tu propia maestría.

BARÓN: (Risas).

SIMON: Recientemente se celebró un concierto para celebrar los 40 años, en la Universidad Bethel. Jugaste un poco a Liszt.

(SONIDO SONIDO DE LA "BATALLA DE LOS HUNOS" DE FRANZ LISZT)

SIMÓN: Muy bien hecho. ¿Cómo es llenar el aire con eso?

BARONE: Es un poco desconcertante si no has actuado en público durante bastante tiempo y has olvidado cómo contar. Afortunadamente, el Sr. Liszt no escribe una parte muy compleja para órgano en este pequeño y maravilloso poema sinfónico que, me atrevería a decir, la mayoría de la gente no conoce. Se llama "El Hunnenschlacht" o "La batalla de los hunos" y representa un encuentro horrible allá por el año 700 d.C., cuando los hunos y los cristianos están en un conflicto mortal.

SIMON: Michael, ¿por qué crees que Pipedreams ha durado tanto?

BARONE: Porque hay una serie de emisoras que siguen optando por ofrecerlo a sus oyentes.

SIMON: ¿Pero qué es lo que sigue cautivando de la música, crees?

BARONE: Bueno, creo que es muy variado y toca tantas posibilidades emocionales diferentes. Es colorido. Es dinámico. Es emocionante. Es calmante. Es todo lo que quieres que sea la música si le das media oportunidad. La mayoría descubre que si no saben nada sobre el órgano y se encuentran en algún lugar donde se toca uno, observar al organista es fascinante.

(SONIDO SONIDO DE LA MÚSICA)

BARONE: Y escuchar el poder de los instrumentos es asombroso.

(SONIDO SONIDO DE LA MÚSICA)

BARONE: Y todo, ya sabes, bajo el control de un simple campesino, por así decirlo.

(SONIDO SONIDO DE LA MÚSICA)

SIMON: Michael Barone es el presentador de Pipedreams de la Radio Pública de Minnesota. Miguel, felicidades. Muchas gracias por estar con nosotros. Y espero que te queden otros 40 por delante.

BARÓN: Gracias, Scott.

(SONIDO SONIDO DE LA MÚSICA)

SIMON: Y por cierto, puedes encontrar los archivos completos de los programas de Pipedreams en pipedreams.org.

(SONIDO SONIDO DE LA MÚSICA) Transcripción proporcionada por NPR, Copyright NPR.

Las transcripciones de NPR las crea un contratista de NPR en una fecha límite urgente. Es posible que este texto no esté en su forma final y pueda ser actualizado o revisado en el futuro. La precisión y la disponibilidad pueden variar. El registro autorizado de la programación de NPR es el registro de audio.